一块人民币相当于多少卢布电影断桥观后感女导演李玉《观音山》的延续官方正规网站首页

　　看完电影《断桥》后，你有什么观后感呢？如果还没有，不妨先来看看我对电影《断桥》的理解和认知：

　　《断桥》中的王俊凯疲惫而颓废，看上去毫无生气。

　　但李玉导演总有一种“活力”、“荷尔蒙”、热度、倾泻的感觉，她的电影总有一种“疏离”的感觉，既是脱离主流叙事的印象，又似乎是刻意为之。

　　在中国为数不多的文艺片导演中，女导演李玉是少有的独特的一位。

　　从上一部纯文学电影《观音山》开始，《断桥》已经是十年后的作品了。

　　他们似乎有一些神秘的相似之处:不安分的青春，漂泊的心，寻找与救赎，趋同或扩张。

　　李玉的电影有一种奇怪的张力，有些傲慢。发泄完似乎总会达到一个平衡。它习惯用一股青春的反抗力量对抗步步为营带来的秩序感，它总是试图在出口处大声呼喊。

　　在她的电影叙事中，灼热感无处不在。这种灼热感，既是青春被太阳直接暴晒后隐隐的痛，也是抵抗无效后深深的宿命感。

　　这种宿命感不仅弥漫在观音山，而且跨越十年，从断桥中生长。

　　影片的主要线索是一个“命案”，以一个案件为理由叙述。它是近年来许多艺术电影的主要“载体”，如娄烨的《风中有朵雨做的云》和刁亦男的《白日焰火》。

　　这与其说是艺术电影向商业电影的妥协，不如说是艺术电影在新时代的新表现。

　　但是李玉和那些文艺片的男导演明显不一样。并不是说李玉作为一个女人是独特而细腻的，刁亦男也是细腻的，只是隐藏在乖张而粗糙的表面。

　　李玉与众不同，她有一种“过人的才华”:讲得好故事，演得好文艺。

　　不是所有文艺片的导演都有这种能力，比如毕赣，他的电影实验性大于故事性。

　　再比如“老六”王家卫。他的电影就像碎片的组合和拼凑。虽然他们尖锐地切入了现实，但却是残缺破碎的。

　　李玉的与众不同，在于她的“驾驭”能力和“青春”能力。她还描绘了非主流青年。和很多文艺电影导演一样，她的青春叙事充满了疯狂、荒诞和“擦火”。然而，在她的电影中，青春的破碎感往往无法被时间的流逝所缝合。

　　断桥和观音山一样，有年轻的角色，但同时又和上一代纠缠不清。

　　就像一根无法割断的神秘绳索，将两代人紧紧捆绑在一起。就算跳出来，也还是那种关系。

　　这，其实就是命运。

　　以上，就是《断桥》的观后感，谢谢观看。

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